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鳥(niǎo)食顆粒機(jī)多少錢(qián)一臺(tái)

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(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

清代無(wú)論在器形或種類(lèi)方面均顯著增多,并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的,如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖,而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了,所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后,則大多因襲舊制,很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?,已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著,以后漸漸變得笨拙,到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式,造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后,進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類(lèi)的器皿乍看外表極為相似,仔細(xì)觀察這三個(gè)部分,便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類(lèi)的琢器造型,多在腹部留有明顯的接痕,而清代以后制品由于旋削細(xì)致,此種接痕多不明顯。如此所謂一線(xiàn)之差,往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺,明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深,前者底小,后者底大。特別是永樂(lè)造型,無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹,器底心凸起,而且足內(nèi)墻向外稍撇,較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”),而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底,民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”,也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品,由于紋飾畫(huà)法和胎釉原料前后相似,常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾,碗外繪四層紋飾,而且乍看胎釉也大致相象,都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對(duì)比,便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同,即永樂(lè)碗腹較豐滿(mǎn),宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗,也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別,是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí),因成型、燒窯等技術(shù)條件所限,或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別,因仿制時(shí)雖按真品原器制造,在未燒前與真器原形盡同,但經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊?,其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致,而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果,為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品,如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂(lè)壓手杯”之類(lèi),在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬(wàn)間開(kāi)始越仿越大,甚至后來(lái)的已不成杯而變?yōu)榇笸?,只要見(jiàn)過(guò)真的實(shí)物,自然就不致妄斷臆測(cè)。

(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征,并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn),無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn),因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線(xiàn)索。

大體說(shuō)來(lái),瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程不外是由簡(jiǎn)到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱(chēng)“八大碼”)圖案,就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的,尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn),開(kāi)辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元,打破了過(guò)去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾,而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展過(guò)程,因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦?,所以在元代制品中顏色美麗的較少,而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀,圖案不僅重視主次協(xié)調(diào),而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾,無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線(xiàn)不填滿(mǎn)色,形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫(huà)法漸絕,雖間或采用,但為數(shù)不多。此外由于原料成分的,在畫(huà)法上也各有不同的時(shí)代特征,如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器,雖以顏色濃艷渲赫一時(shí),但色調(diào)極不穩(wěn)定,很不適于畫(huà)人物,因而在元代紋飾中畫(huà)人物的較少,也有所謂“元代人少,永樂(lè)無(wú)人,宣德女多男少”的說(shuō)法。至于成化斗彩,雖然色澤鮮明,晶瑩可愛(ài),卻也受原料和技術(shù)的而有所謂“花無(wú)陰面,葉無(wú)反側(cè)”的缺點(diǎn),而且畫(huà)人物不論男女老少,四季均著一單衣,并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類(lèi)似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征,往往為后世仿品所忽略,倘能加以注意,自然對(duì)于鑒別真?zhèn)螘?huì)有一定的幫助。

另外,在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別,如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看,成化彩繪中沒(méi)有黑彩,當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線(xiàn)外,還用紅、赭色描繪輪廓線(xiàn)。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器,就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠,因?yàn)楹谳喞€(xiàn)的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn),現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期,當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法,有些作品但求筆法線(xiàn)條精細(xì)與紋飾奇異,從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷(xiāo)瓷器中也有畫(huà)著西洋紋飾圖案的,都是比較別致的一種裝飾,具有鮮明的時(shí)代特征。

在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上,明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的,而用大篇詩(shī)、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等,此種只有文字而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn),對(duì)判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作,也是很有參考價(jià)值的。

根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪瓷方法十分重視,因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非??捎^,而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫(huà)家的筆法。只以畫(huà)樹(shù)方法而論,康熙枝干喜用披麻皴,顯得老筆粉披、奔放有力,而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn),工力雖細(xì),但筆力纖弱,索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法,自然會(huì)有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無(wú)力,民窯紋飾則氣韻生動(dòng)而粗放不羈,這些都是大家所熟知的特點(diǎn)。不過(guò),在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分,民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品,這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器,很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪,民窯龍三爪或四爪”的問(wèn)題。這種封建社會(huì)的典型紋飾,一般說(shuō)來(lái)固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線(xiàn)索,然而并非是絕對(duì)的。相反,在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾,而官窯瓷器畫(huà)三爪、四爪龍的作品也不是沒(méi)有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚(yú)龍變化折沿洗”等均畫(huà)三爪龍,“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫(huà)四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有,并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。如明嘉靖皇帝迷信道教,于是多喜用八卦、仙、云鶴一類(lèi)的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛(ài)鳥(niǎo)、犬、草蟲(chóng),因而這一類(lèi)的畫(huà)面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng),舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器,照例是以白地青花蓮為主要紋飾,并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義,據(jù)說(shuō)是表示為官以清(青、清同音)白為重,蓮是廉(蓮、廉同音)潔,海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬(wàn)年(萬(wàn)年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽(yáng))開(kāi)泰、四十六子、五倫圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等,類(lèi)似這些充滿(mǎn)封建迷信色彩的紋飾,在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多,如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,對(duì)于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。

此外,如某些常用的瓷器紋飾在同時(shí)代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見(jiàn)不鮮。若能舉一反三,互相印證,往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征,找出共同的規(guī)律,而對(duì)于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿(mǎn)色的畫(huà)法,永、宣瓷的牽?;ㄅc海水江芽,正德瓷的回文的行龍穿花,嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教畫(huà),康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花,雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花,以及乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾,在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?p>總之,觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡(jiǎn)單到復(fù)雜,由一色到多彩的發(fā)展過(guò)程,也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時(shí)代風(fēng)格和所用材料,并且多參考其他旁證,方可得出初步認(rèn)識(shí),當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論,因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品,往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征,作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器,內(nèi)容豐富,既有共同風(fēng)格,又各具不同的特點(diǎn)。

2、清代瓷器的造型

順治、康熙時(shí),古拙、豐滿(mǎn)、渾厚,雍正時(shí)的秀巧雋永,乾隆時(shí)則顯規(guī)整,嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

3、胎體,琢器類(lèi),一般薄厚適中,圓器類(lèi)則有厚有薄。康熙時(shí),胎體體重,質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn),潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類(lèi)腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處,常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮,施釉稀薄,色澤略顯青白。順治、康熙兩朝,釉面平整細(xì)膩,胎釉結(jié)合緊密,釉面分別呈青白、粉白、醬白,硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn),多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青,嘉道以后的不夠平整,波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄,釉質(zhì)疏松,不夠堅(jiān)致。

5、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響,民窯瓷器,寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存,用筆豪放。御用官窯連器,圖案趨向規(guī)范化,用筆細(xì)致入微,構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸,并加鍍點(diǎn),古裝仕在高警秀麗,柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神,鼻部隆大,這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一,既有方頭大額、正肅蒼勁的,也有纖柔細(xì)身的,一般為獅子頭,龍發(fā)較多,龍腳明顯突出,兩支腳立體感強(qiáng),龍身粗笨,一般畫(huà)為四爪和五爪,如同雞爪。

6、在清代,由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響,因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上,時(shí)??梢钥吹揭恍├L畫(huà)西洋人物,樓房、船和狗之類(lèi)的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。

8、大件器物和早期器物,多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款,民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種,楷篆均有??滴蹩嘧?,雍正楷、篆并用,乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝,又以楷書(shū)款為多,外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě),字體草率。

1、順治瓷器,正處于明末清初過(guò)渡階段,胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致,器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多,一些琢器釉面較厚,常使淡色青花模糊不清,并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。

3、青花色調(diào)大致分為四種,其中的翠青色與康熙青花相似,不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾,內(nèi)容新穎。流行的紋飾有,洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事,還有畫(huà)中題句等。

5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀,底部可見(jiàn)螺旋紋,此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。

6、款識(shí),分官窯款與干支紀(jì)年款,有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。

康熙

1、器形敦重古拙,新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部,較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng),圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì),縝密似玉,修胎規(guī)整,普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩,胎釉結(jié)合緊密,釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料,青花色調(diào)翠蘭色為主,均有色調(diào)深沉,緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器,早期色彩濃重、艷麗,中期漸淡,晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉,一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉,給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩,代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成??滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩,使畫(huà)面富麗堂皇。

8、這時(shí)三彩器較為盛行,有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩,即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成,它是康熙時(shí)期一種特殊品種??滴跄t,其色為正朱,鮮艷奪目,其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期,出現(xiàn)了郎窯紅,器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。

10、康熙時(shí),彩繪人物,多用蘭筆勾出面目,甚為耐久,美人兩頰又往往暈以淡赫,頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng),樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧,花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干, 墨色之針,渲以硬綠,給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。

11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng),其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事,還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外,還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足,有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。

13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán),足底有兩個(gè)圈,在兩圈之間,有個(gè)深槽,這種雙底大盤(pán),比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些,中腰較細(xì),底面有一圈無(wú)釉。

14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主,大多寫(xiě)在器底部,有少數(shù)寫(xiě)在器身上,一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款,有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。

1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅,小巧玲瓏,以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào),有所謂的“曲線(xiàn)美”。

2、胎薄體輕,大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多,釉面有桔皮紋,這是雍正器突出的特點(diǎn)。

4、窯變紅釉,由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn),是由紅和蘭兩種顏色交織一起,蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉,也是從這時(shí)開(kāi)始的,是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多,一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物,都明顯縮小,畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩,色調(diào)淡雅,立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周?chē)瑐?cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

8、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格,人物面目清秀,花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高,無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì),用彩較薄,色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱(chēng)“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí),一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí),都是不帶彩地的繪畫(huà),特別是講求畫(huà)意,而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái),如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等,表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。

11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主,圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng),表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同。

12、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。

13、器足規(guī)整,足邊滾圓,露胎窄細(xì)。

14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款,也有六字三行楷書(shū)款,都有青花雙圓圈、青花雙方框,個(gè)別也有不帶邊框的,還有“大清雍正年制”,“雍正年制”圖章款。

乾隆時(shí)期資器的鑒定

1、造型規(guī)整,比例適宜,外觀曲線(xiàn)雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美,但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀,小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處,后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格,除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減,每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤(rùn),后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn),但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色,色調(diào)均沉著,紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同,其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱(chēng)“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”,一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà),用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑,這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中,有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà),可稱(chēng)為彩地繪畫(huà)。

8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà),稱(chēng)作開(kāi)光繪畫(huà)。

9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道,這種軋道,是用工具劃出來(lái)的,像軋出來(lái)的一樣,因而稱(chēng)為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面,常有似漣滿(mǎn)的均勻小皺紋。

12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有,為制瓷史上所罕見(jiàn)。

13、圖案紋飾,時(shí)代特征鮮明,繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰, 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓,有的涂以或黑色釉。足器近釉處,多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款,多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款,個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款。楷書(shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大,只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些,胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起,器型線(xiàn)條生硬,常常見(jiàn)棱見(jiàn)角,無(wú)圓潤(rùn)秀美感,顯得拙笨。

2、瓷器釉質(zhì)變粗,釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色,但潔白程度不如乾隆時(shí)期,后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中,有堆粉青花,俗稱(chēng)“青花堆粉”或“青花加白”,燒制方法是,先在青花下面胎骨上,按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì),然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案,最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起,色彩鮮明,美觀大方,具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期,到雍正、乾隆時(shí)有燒制,但數(shù)量不多,而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。

4、花紋裝飾仍以繪畫(huà)為主,但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫(huà)平整、細(xì)致,所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑,成為比較死板的圖案式,寫(xiě)意畫(huà)較少。道光日才能將名人書(shū)畫(huà)摹入瓷杯上,一方寸能畫(huà)出五、六個(gè)人物形象,眉目如生,工致殊絕。

5、繪畫(huà)題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥(niǎo)、花蝶、草蟲(chóng)、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景),以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾。

6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)的,到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)。

7、在嘉、道時(shí)期,凸雕的鐵花紋飾開(kāi)始多了,雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn),但數(shù)很少。這種鐵花紋飾,一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上,俗稱(chēng)“哥瓷鐵花”。

8、屬于影地繪畫(huà)、移地軋道、彩地開(kāi)光、綠里底及耳飾等,在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法,到嘉、道時(shí),更加普遍應(yīng)用。

9、器物造型發(fā)生了一些變化,屬于盤(pán)、碗類(lèi)器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱(chēng)“五大件”。

11、嘉慶、道光款識(shí)形式;①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書(shū)圖章款,也有“××年制”四字圖章款,楷書(shū)年款較少。②民窯器物,多數(shù)無(wú)款,書(shū)寫(xiě)年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書(shū)圖章款,或“× ×年制”四字楷書(shū)款。③慎德堂為道光窯,以三字直款為佳。皆為抹紅楷款,亦有金款。民窯還盛行家藏款,有“退思堂”,“行有恒堂”,多數(shù)為青花、紅彩楷書(shū)款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后,用醬釉施在款上,形如豆干狀),在哥瓷鐵花器物上,多是這種“豆干”款識(shí)。

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨,基本上相差不多,在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松,胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時(shí)開(kāi)始,瓷釉逐漸變粗,瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上,甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白,而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉,這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑,越變?cè)缴?,而紅顏色的面積越來(lái)越多,有的甚至基本上變?yōu)槿t色,幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí),還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。

窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色;嘉、道是紅色多于蘭色;咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色;到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色,只有1一2個(gè)層次,在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了,這時(shí)青花下面的堆粉極薄,顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期,粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?,粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。

①咸豐、同治時(shí),粉彩的含量比較多,彩粉比較濃厚,而且在精細(xì)粉彩器物上,往往還描繪金彩,所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí),粉彩含粉量減少,粉料非常淡淺。

7、軟彩,是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物,只有民窯有,宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。

8、水彩,是光緒末期出現(xiàn)的,此種色彩不含粉質(zhì),具有彩料薄,顏色淡之特征。它是光緒末期,宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫(huà)為主,但繪畫(huà)日趨草率,缺乏章法,表現(xiàn)得極不形象,也不精美。繪畫(huà)人物,比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo),禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。

10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà);民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà),畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家,但畫(huà)的很不像。

11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字,在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn),在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí),雙喜字的字體,書(shū)寫(xiě)的比較工整,筆道也較細(xì)②同治時(shí)期,雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整,筆道漸寬起來(lái)了;③在光緒時(shí)期,雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整,不但筆道較寬,同時(shí)字體也變得模糊了。

14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。

16、咸豐、同治時(shí)期,哥瓷器物上,特別盛行鐵花裝飾,光緒時(shí)較少。

17、光緒、同治時(shí)期,小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字,在同治時(shí)比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng),除小部分瓷器制作較精細(xì)外,而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗,更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類(lèi)型的陳設(shè)減少,而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品,如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件,還有1000件的大地瓶。

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    治療貓癬,最好先清理患處,把皮屑擦掉,有硬痂的也最好擦掉。把患處的毛剪掉,可以讓藥物更直接的滲透到皮膚里避免真菌擴(kuò)散。上藥時(shí)需要給貓咪帶項(xiàng)圈,防舔舐造成擴(kuò)散和對(duì)皮膚的損傷。洗澡后要及時(shí)擦干吹干,避免細(xì)菌滋生。
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