一、秋釣邊的最佳時段

俗話說：“春釣淺灘，秋釣近邊?！?/p>

自每年 8 月初的立秋之日起，時令就進(jìn)入了秋季。但是，初秋由于未出“三伏”，除早晚較涼爽之外，炎熱仍似盛夏，氣溫依然很高。垂釣自然還要沿用夏釣方法，避開中午要釣一早一晚。

到了仲秋，天高云淡，金風(fēng)送爽，溫度適宜，是一年之中第二個垂釣旺季。雖然多種魚全天可釣，垂釣者可大顯身手，但因氣溫、水溫仍然較高，仍不是釣淺邊的最佳時節(jié)。只有“寒露”過后，天氣漸漸變冷，釣淺邊的時機(jī)才真正到來。

晚秋時節(jié)魚之所以喜歡靠近池塘岸邊

一是因為深秋多風(fēng)

不斷將岸上的草屑、草籽和昆蟲等食物吹落水中，岸邊附近的水中就成了食物豐富的餌料區(qū)；

二是由于一般池塘岸邊水都較淺

太陽升起后，經(jīng)陽光照射升溫快，較溫暖。

魚兒為了趨溫和尋找食物，為越冬作最后的準(zhǔn)備，紛紛從較深的地方游向淺水岸邊。從而向陽岸邊就成了垂釣者首選的下鉤之處。

二、垂釣技巧

由于岸邊水淺，釣點又近在咫尺，如果仍采用平時正面伸竿垂釣法，往往效果不佳。

為避免人影竿影對水中魚兒的影響，最好是采取長竿斜向垂釣的方法。這樣，下鉤點與垂釣者距離較遠(yuǎn)，人對魚的各種干擾就小得多。釣點環(huán)境相對安靜，從而魚敢于大膽進(jìn)窩和毫無顧忌地攝餌吞鉤，故上魚率高。

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白露野釣鯽魚技巧?

白露節(jié)氣是仲秋的開始，氣溫逐漸轉(zhuǎn)涼，真正到了一年中釣魚的忘記。早晚轉(zhuǎn)涼，所以會有露水，太陽出來后露水消失，這個就是白露節(jié)氣的由來。從仲秋開始，魚都變得非常好釣，用一句釣魚諺語形容就是秋釣邊，因為到了仲秋氣候、水溫適宜，到了大小魚兒大量進(jìn)食開始準(zhǔn)備過冬的季節(jié)，尤其是草魚和鰱鳙，在此時最為肥美而且好釣。不過主要還是聊聊關(guān)于釣大鯽魚的技巧，我們都知道鯽魚一年四季都可以釣到，但是春秋兩季最為好釣，秋季嚴(yán)格來說是從仲秋開始，到初冬結(jié)束，這段時間釣到大鯽魚的機(jī)會是最高的。

一、釣組搭配

首先說釣法問題，秋季釣邊，這個主要就是針對鯽魚。因為大魚雖然也在淺水尋找食物，但是遠(yuǎn)不能說釣變，釣不深不淺較為適宜，離岸距離比夏季或者初秋會近很多。此時釣鯽魚，要么釣邊，要么釣草，要么就是離岸不遠(yuǎn)的各種障礙物釣點，所以從釣法上來說，長竿短線七星漂釣組此時最為適合。所以魚竿準(zhǔn)備一支7、8米的長竿，0.8-1號的線，3米以內(nèi)為宜，七星漂5-7顆，此時魚情較好，走釣更能提升漁獲，所以七星漂多幾顆會更方便走釣。

采用一線到底的單鉤釣組，最適合垂釣各種障礙物。魚鉤可以使用朝天鉤，或者普通的有倒刺細(xì)條小鉤，距離魚鉤2厘米左右的位置裹上小鉛墜一顆。鉛墜重量大于浮漂浮力，調(diào)整到浮漂露出水面1、2顆，這樣釣組和調(diào)漂就算搭配完成了。

深秋野外釣大鯽魚掌握好這幾個技巧要點，就能讓你

這個時候出釣天氣有2種選擇，一是正常天氣，秋高氣爽，二是寒潮第一天。兩種天氣雖然差別很大，但是在這個季節(jié)釣點的選擇還是相同的。那就是秋釣邊，晴好天氣白天最高溫度也就20度左右，深水中會更涼，隨著太陽出來，淺水中升溫快，而且淺水食物豐富，所以大小鯽魚都習(xí)慣在邊上，經(jīng)常距離岸邊也就2、3米遠(yuǎn)，此時選擇100-150厘米水深的水草區(qū)域垂釣，經(jīng)常會釣到大鯽魚。

寒潮來臨當(dāng)天還能釣邊，原因有2個由于水溫變化不如氣溫變化快，所以寒潮第一天水溫下降還不是太厲害，而且魚感知到溫度的大幅度下降，覓食會更加瘋狂，所以邊上食物多的釣位也是最好的釣位。但是寒潮第二天，整體水域水溫下降，在出釣就難有收獲了，必須等幾天寒潮過去，水溫穩(wěn)定了才能繼續(xù)釣鯽魚。需要注意的是，如果深秋時節(jié)某幾天溫度持續(xù)上升的，大鯽魚反而不容易咬鉤。其實根據(jù)多年經(jīng)驗，氣溫變化的第一天是大鯽魚最好釣的，寒潮也好、下雨也好，第一天都好釣。

二、用餌技巧

同一種魚，在不同生長周期中喜歡的食物也是不同的，小鯽魚喜歡腥，大鯽魚喜歡素。這跟鯉魚也非常類似，小鯉魚也喜歡腥，大鯉魚喜歡自然的香甜餌料。其實說到底是因為魚體型的增加，食量變大，而食量變大后難以找到足夠的葷餌作為食物，吃素也是無奈的選擇。同一種魚，在不同季節(jié)覓食習(xí)慣也是不同的。在深秋時節(jié)，鯽魚需要大量覓食，一是為了過冬，二是為了來年繁殖，魚籽都是這個季節(jié)就開始發(fā)育的。所以此時大鯽魚也喜歡葷餌，這樣可以補(bǔ)充更多的蛋白質(zhì)營養(yǎng)。所以用餌可以使用蚯蚓、紅蟲等蟲餌，也可以在谷物面餌中加入蝦粉、紅蟲粉。

三、注意事項

秋釣邊首先就是注意保持安靜，釣位的選擇最好是能夠遮擋身影的釣位，如果沒有最好選擇逆光出釣，這樣不會有身影投射到水面。不過雖然已是深秋，但是紫外線還是比較強(qiáng)，一定要做好防曬工作?；蛘哌x擇長竿傳統(tǒng)釣把魚竿伸到左右的近岸釣點，這也是非常好的選擇。

釣魚達(dá)人請進(jìn)，請問釣魚要有哪些技巧？

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自古以來釣魚為千萬人所愛好，實踐出真知，人們將這些在實踐中摸索出的經(jīng)驗總結(jié)成經(jīng)典釣魚諺語，流傳下來。我們釣魚了解熟悉這些諺語就能少走彎路。這些釣魚諺語一方面是我們釣魚的指導(dǎo)，令一方面我們也可以通過實踐不斷去檢驗它的準(zhǔn)確性，這何嘗不是一種求知與實踐的樂趣呢？

釣位釣點

※ 春釣灘，夏釣潭，秋釣蔭，冬釣陽

“春釣灘”, 即仲春三月, 春暖花開, 氣溫回升, 在陽光照射下的淺灘水區(qū), 水溫上升較快, 可達(dá)15℃左右, 因而淺水區(qū)的水生動植物復(fù)蘇也快, 于是成了魚兒覓食云集的地方, 故春天垂釣宜選在向陽的淺灘水區(qū)。

“夏釣潭”, 即盛夏時際, 高溫酷暑, 烈日當(dāng)頭, 淺水區(qū)的水溫多在30℃以上。由于水溫過高, 魚兒不適應(yīng), 大多到深水區(qū)去“避暑”, 覓食了, 故而淺水區(qū)很少有魚, 即便有也不吃食。所以夏天垂釣應(yīng)選在深水區(qū)或橋洞里。早晚則淺水區(qū)水溫較低, 可以釣到魚。

“秋釣蔭”, 即初秋季節(jié), 暑氣尚未全消, 中午前后, 水溫仍然很高, 魚兒大多在樹陰底下, 葦草, 荷葉的蔭涼處“納涼”, “避暑”, 故宜選在樹陰等蔭涼處垂釣。

“冬釣陽”, 即冬天氣溫低, 多數(shù)魚兒處于休眠狀態(tài), 早晚由于水溫低, 不宜垂釣。中午前后, 在背風(fēng)向陽處, 水溫較高, 較為暖和, 有可能釣到魚兒。

※ 一日三遷，早晚溜邊（夏天早晚都是魚到岸邊進(jìn)食的時間）

※ 三月三，鯉魚上河灘（天氣暖和了，魚兒開始到近淺灘覓食）

※ 早釣近，午釣遠(yuǎn)，天陰下雨釣岸邊（酷暑時節(jié)早晨涼爽，魚忙著到岸邊進(jìn)食，中午酷熱，魚餌躲到深水）

※ 鳥有鳥道，魚有魚道；找準(zhǔn)魚道，連連上釣（是說找準(zhǔn)魚道的重要性）

※ 水漲釣淺，水退釣深；水渾釣淺，水清釣深（水漲的時候魚到岸邊進(jìn)食，魚天生怕擱淺，所以水退去的時候魚必然游到深水區(qū)）

※ 寬釣窄，窄釣寬，不寬不窄釣中間（這是講如何尋魚道選釣點，又所謂：方池釣四角 長池釣兩腰）

釣魚時節(jié)

※ 寧釣早晨一刻，不釣中午半天

※ 早釣魚，晚釣蝦，中午釣個大王八

※ 烈日當(dāng)午，釣魚氣鼓鼓；早晚釣一陣，回家吃一頓

（以上3則都是指夏天釣魚釣早晚不釣中午）

※ 大麥黃，釣魚忙（芒種時節(jié)好釣魚）

※ 梅雨釣魚，越釣越喜（這是講下雨天釣魚，尤其梅雨時節(jié)好釣魚）

※ 春釣陽，冬釣午，夏釣兩頭，秋釣全天（這是講溫度與釣魚的關(guān)系，冬天春天氣溫低，釣魚要乘有陽光，夏天酷熱要避開中午，秋天氣候適宜全天可釣）

天氣與釣魚

※ 下霧不下雨，霧后再釣魚（是講霧對釣魚有什么影響）

※ 風(fēng)動魚兒動 風(fēng)停魚兒靜（這是講刮風(fēng)與釣魚的關(guān)系，有風(fēng)水的溶氧高魚活躍愛咬鉤）

※ 雨后放光，釣魚辰光（夏季雷雨后釣魚最佳）

※ 寧釣日落后，不釣雷魚前（夏季雷雨前最不適合釣魚，很悶）

※ 雪前釣魚，雪后擁爐（冬天下雪前魚兒進(jìn)食忙，下過雪后魚躲起來避寒）

※ 釣翁釣翁，勿釣?zāi)巷L(fēng)

※ 秋釣霜降后，冬釣下雪前（秋天降霜后魚好釣）

※ 無月釣鯰 月夜釣鯉（鯰畏光，無月釣鯰符合夜釣鯰魚基本要領(lǐng)，鯉魚喜弱光）

魚情

※ 小魚驚跳，大魚快到（小魚天生怕大魚，如何防止小魚鬧窩？一個辦法就是投大魚的誘餌把大魚引來）

※ 水下小魚多，大魚不在窩（雜魚多往往說明大魚還沒有進(jìn)窩）

水情

※ 水至清則無魚（為什么水太清不適合釣魚？水太清往往是水里青苔水草等過多，缺氧嚴(yán)重，另外清水太瘦，餌料不足）

※ 清水無魚混水摸魚，不清不混好釣魚（過于清澈的水往往無魚可釣；而過于混的水，如果一直是這樣則多半是過肥缺氧的水沒有魚，如果是臨時混，則魚不適應(yīng)不愛咬鉤）

※ 釣魚上蝦，趁早搬家（窩里有蝦乘早換釣點）

※ 水底青苔多，釣魚沒湯喝（為什么水底水草茂盛不適合垂釣？青苔多的水域往往是缺氧的水域，不適合釣魚）

※ 魚兒嚼水，下竿白費（這是講水的含氧量對釣魚的影響，魚兒嚼水是指水中缺氧魚到水面呼吸）

釣法

※ 釣魚不撒窩，大都釣不著（這句是強(qiáng)調(diào)打窩誘魚的重要性）

※ 輕提釣竿動一動，魚兒上鉤勤又勤（這是講魚不吃鉤的時候要逗釣，同時強(qiáng)調(diào)提竿要輕，避免驚魚）

※ 夏季魚找食 冬季食找魚（夏天魚不停游動找食，冬天魚不愛游動，釣魚打窩強(qiáng)調(diào)找準(zhǔn)魚窩，也反映了夏天和冬天打窩的區(qū)別）

釣魚心態(tài)

※ 釣魚有三得：跑得、等得、餓得（釣魚要靜心和耐心）

※ 釣魚釣魚，十釣九娛 （釣魚不在漁獲多少，好的漁獲畢竟不能強(qiáng)求，得到休閑即可）

用餌

※ 清水釣素餌，深水釣葷餌，靜水釣素餌，流水釣葷餌

※ 春蟲夏面秋蚯蚓，冬釣唯有用紅蟲（這是講春夏秋冬釣用餌四原則）

※ 一方的水養(yǎng)一方的魚，一方的魚吃一方的餌（釣魚用餌要入鄉(xiāng)隨俗，也指長期投以某種飼料能讓魚養(yǎng)成偏口——程寧不是這樣說的嗎）

2.本詩最后一句運(yùn)用了什么藝術(shù)手法

你的提問沒有最后一句詩，不知道運(yùn)用了什么藝術(shù)手法。藝術(shù)手法比較多，藝術(shù)手法主要包括抒情方式、表達(dá)手法和修辭手法三種。下面是表現(xiàn)手法，供你參考：

表現(xiàn)手法：比興、象征、比喻、夸張、比擬、借代、雙關(guān)、襯托、烘托、渲染、對照、用典、疊詞、點化（化用）、互文、想象、聯(lián)想、曲筆、逆筆、照應(yīng)、倒裝、鋪墊、鋪排、抑揚(yáng)（先抑后揚(yáng)、先揚(yáng)后抑）、正側(cè)結(jié)合、虛實結(jié)合、動靜結(jié)合、化動為靜（以動襯靜）、以小見大、借景抒情、寓情于景、情景交融、直抒胸臆、托物言志、卒章顯志、言此意彼、意在言外、寓褒于貶、明褒實貶、欲擒故縱、畫龍點睛、重章疊句、意象組合、白描與工筆、以樂景寫哀情等。

1、直接抒情也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤城，無處話凄涼?！弊髡叩母星槿缃又毕拢笔銓ν銎薜膽涯钪??！鞍兹找郎奖M，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》）前兩句寫景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，天然的形勢、闊大的氣象與詩人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。

2、間接抒情 包括借景抒情、借物抒情、托物言志和寓情于景（或物）、情景交融。

借景抒情是作者通過對某種景物的描寫來抒發(fā)感情的抒情方式。如孟浩然的《歲暮歸南山》：“北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催人老，青陽歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。”作者落第的失意，多病的苦痛，年華的流逝，種種哀情都借迷蒙空寂之景表達(dá)出來，含蓄委婉，余味無窮。

借物抒情或托物言志（象征）就是作者在對某種客觀事物有所感觸時把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此事物中，通過對事物的描寫和敘述來抒發(fā)感情、表達(dá)志向和意愿的一種抒情方式。在我國古代詩歌中，松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)以及落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨、微草等等都是詩人常常借以抒情言志的對象。如陸游的《卜算子•詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故》”全詞以梅自喻，借梅花的悲慘遭遇，喻托作者報國無門、屢受排擠與打擊的不平心境。

寓情于景（或物）、情景交融這種方式將感情融匯在特定的自然景物或生活場景中，借對自然景物或場景的描摹刻畫來抒發(fā)感情。如杜甫的“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”，寫景中包含著作者對春雨的“喜悅”之情。

3、以景結(jié)情詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時無情勝有情”，顯得意猶未盡。如王勃的《山中》：“長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛?！弊詈髢删鋵懮缴贤妼嵕?，映襯一二句之情，以景寓情，用秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄飛來襯托自己的悲苦。張可久的《〔中呂〕賣花聲•懷古》：“阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開暮春時候。”詩人敘事時只寫淫樂不寫敗亡，這種以景結(jié)情的手法余味無窮，耐人尋味。

4、鋪排即《詩經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進(jìn)行鋪排陳述。如《孔雀東南飛》中的“……纖纖作細(xì)步，精妙世無雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，一連串夸張性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美，更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定。

5、渲染渲染就是通過對環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法。如：《雨霖鈴》上片描寫送別的環(huán)境，作者濃墨重彩，極力渲染一種凄涼的氣氛，加重了離愁別恨。“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，（杜甫《登高》）首聯(lián)俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點。

6、烘托烘托屬側(cè)面描寫，原是國畫的一種畫法，后用于寫作技法，指的是以乙托甲，使甲的特點或特質(zhì)更加突出。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別烘托了琵琶聲的美妙動聽、引人入勝和人物凄涼、孤獨、悲傷等心情。蘇軾在《念奴嬌•赤壁懷古》中所要塑造的人物形象是周瑜，作者卻從“千古風(fēng)流人物”說起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的地位。

7、襯托襯托是烘托的一種，指的是為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起來陪襯或?qū)φ铡Ｒr托手法又分兩種：一種是正襯（陪襯），一種是反襯。正襯是用相同的東西來襯托，如白居易的《長恨歌》，寫楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，以美襯美；“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁?！保ㄌK軾《念奴嬌 • 赤壁懷古》）這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。反襯是用相反的東西來襯托，有以動襯靜，以美襯丑，以樂襯苦等。如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，“僧敲月下門”等都是以鬧襯靜。

8、以樂景寫哀情屬反襯手法的一種，表面上寫的是一種歡樂的場景，而實際上借此來表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。如歐陽修的《踏莎行》“草薰風(fēng)暖搖征轡，離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風(fēng)這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情。又如李煜的《望江南》“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”，昔日游上苑時的熱鬧與美好正顯示了今日處境的凄涼。

9、化動為靜就是在詩中將動景化為靜景來寫。如李白的《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”一句，將富有動態(tài)的瀑布化為靜態(tài)來寫，一個“掛”字，惟妙惟肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在遙看中的形象，包含著詩人對大自然的神奇?zhèn)ゴ蟮馁濏灐?p>10、動靜結(jié)合指在詩中詩人、事、景的動靜有機(jī)地結(jié)合起來描寫的一種手法。如杜甫的《絕句》：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！痹姷奈簿渑c第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。

11、抑揚(yáng)指的是在褒貶人、事、物的時候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對要褒的先寫其不足，對要貶的先寫其長處，這種手法就是抑揚(yáng)。如元曲“沛公，大風(fēng)，也得文章用。卻教猛士嘆良弓，多了游云夢。駕馭英雄，能擒能縱，無人出彀中。后宮，外宗，險把炎劉并。”先寫劉邦的種種神威，臨末才說到后宮外宗之亂，欲楊先抑，諷刺性極強(qiáng)?！伴|中不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！保ㄍ醪g《閨怨》）

這首詩采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。

12、白描與工筆白描原是國畫的一種畫法，指純用線條勾畫，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡練的筆墨，不加烘托而描畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法。工筆是指對事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。如蘇軾的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家?！辈蓴X生活中的兩個小景，以白描手法加以表達(dá)，融情于景，造成了一種別有情趣的美感。

13、意象組合意象組合類似于電影中的蒙太奇手法，蒙太奇是電影導(dǎo)演為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來，使之構(gòu)成一部前后連貫、首尾完整的影片。詩歌中的意象組合是作者根據(jù)表達(dá)的需要，將一些意象按照生活的邏輯，有機(jī)地組合在詩中，給人以鮮明的形象感。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙•秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！贝饲汕叭渚艂€名詞組成不同景物意象，它們巧妙地組織在一個畫面里，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。溫庭筠的《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”寫了“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”六個意象，這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上是意象俱足的佳句。

14、曲筆曲筆是寫文章時故意離開本題而不直書其事的寫法。杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》?！薄吧膛恢鰢蕖本褪乔P，因為商女是侍侯他人的歌女，她們唱什么是由聽者的趣味而定的，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。詩作最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨。表達(dá)了封建知識分子對國事懷抱隱憂的的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂。

15、重章疊句指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法,如辛棄疾的《丑奴兒•書博山道中壁》：“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道‘天涼好個秋’。”上片寫的是年輕時候無所事事，無病的“閑愁”，下片寫的是而今關(guān)懷國事報國無門的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，即使語言具有音樂美，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。

16、以小見大指寫的是小題材反映的是大問題的一種寫法。.如司空曙的《江春即事》：“釣罷歸來不系船，江春月落正堪眠。縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。”全詩以小見大，通過“不系船”這樣一件小事，表現(xiàn)江村寧靜幽美的自然環(huán)境和主人公悠閑安逸的情調(diào)。我們透過詩的畫面和形象感受到的是一種單純樸實的社會生活。

17、比興所謂比，就是比喻，比擬。所謂興，就是在詩的開頭“先言他物”，以引出后面的正文。如《孔雀東南飛》的開頭就是運(yùn)用了興的手法，“孔雀東南飛，五里一徘徊”，從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形，引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離，最后雙雙徇情的故事。李商隱的《蟬》“本以高難飽，徒勞恨費聲”，首句聞蟬鳴而起興?！案摺敝赶s棲高樹，暗喻自己的清高，蟬在高樹吸風(fēng)飲露，所以“難飽”，這又與作者的身世感受暗合。由“難飽”而引出“聲”來，所以哀中有恨。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。

18、鋪墊既以一系列非主要情節(jié)做主要情節(jié)的準(zhǔn)備或到來前的氣氛醞釀。必要的鋪墊可以制造懸念，引起讀者的興趣、注意和情感上的期待，使讀者的注意力隨情節(jié)的發(fā)展而延伸。如杜牧的《山行》，這首詩描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。這些景物不是并列地處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起的，前三句是賓，第四句是子是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛起鋪墊和烘托作用的。

19、虛實實寫是指對事物進(jìn)行直接的正面的敘述和描寫，虛寫是指側(cè)面交代或烘托性的敘述和描寫。虛實結(jié)合，可以使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！比木洹盁o定河邊骨”和“春閨夢里人”，一邊是現(xiàn)實，一邊是夢境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士，虛實相對，榮枯迥異，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一個“可憐”，一個“猶是”，包含著多么深沉的感慨，凝聚了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情。